记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
从追忆开始，又以追忆了结，讲述了他与小苹难忘的爱情故事，读起来令人感到无法控制的抑郁怅恍。对于重逢，本来是欢喜的场面，但在晏几道的笔下，那短暂的重逢是异乎寻常的痛苦。如《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
晏几道的词的另一特点是“情射于物”。如《蝶恋花》：
碧草池塘春又晚，小叶风娇，尚学娥妆浅。双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满。
绿柱频移弦易断，细看秦筝，正似人情短。一步啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。
从此我们可以看出，晏几道的词如同他一样，伤愁悲凄，每一首词都向人们展示了一幕爱情悲剧。
二、开辟宋词新天地的柳永慢词
差不多和欧阳修在词里流连湖光山色、表现洒脱情怀的同时，柳永则更多地从都市生活中摄取题材，表现他对市民生活中的真切感受，成为宋代词人创作的一种新景象，对后来通俗文学的发展起到了一定的影响。
柳永，字耆卿，初名三变，崇安（今福建崇安）人。他出生于一个儒学仕宦的家庭里，但少年并不得志，年近半百才中了个进士。官场上的不得志却使柳永在情场上成为一个“宠儿”。他少年就进京赶考，大量时间往返于青楼妓馆，为许多歌伎填词作曲。“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一品经题，声价十倍，妓者多以金物资给之。”[68]正是其“风流”和“才情”赢得了青楼女子的“青睐”，他也在官场失意之时在情场中找到了得意。但不检点的生活，又导致了宦途的悲剧，因他的《鹤冲天》词有“忍把浮名，换了浅斟低唱”之句，仁宗一怒之下，削去他的进士第，并下诏：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去！”[69]一句话改变了柳永的人生命运。无可奈何，只好以“奉旨填词柳三变”自诩，在汴京、苏州、杭州等都市过着流浪生活，这也为他的词创作准备了充足的养料。柳永生活的时代正是宋代社会两大生活圈交汇的结合部，尤其在都市生活中，一是贵族生活圈，一是市民生活圈。柳永出身于士大夫阶层，属于贵族生活圈，但他长期流连于青楼坊曲，屈居社会下层，所以又陷入了市民生活圈。因此在他的作品风格上，既热衷于官场的功名利禄，但在失意之后，又对市民阶层的男欢女爱的“世俗”生活充满憧憬。因此他的词与一般正统文人不同，表现了少有的“世俗之美”。